鲁迅的风格仿佛总带着一股锋锐的气息，刺入现实的薄弱之处，揭示人性深处的愚昧与丑陋。若是这篇文章借他之笔来写，便不会是单纯的叙述与揭露，而是一次对社会现象的深刻剖析，一场对人心丑陋的呼喊。

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在这片喧嚣的社会中，有些事情让人感到讽刺到极致，仿佛是命运的安排，将丑陋与荒诞展现得淋漓尽致。谁能想到，上海戏剧学院这个曾经令无数怀有梦想的年轻人趋之若鹜的圣地，竟然也会成为某些特权人物的温床。这不，连这座学院的定向招生，似乎也被打上了“世袭制”的烙印，变成了家族间传递的特权游戏，成了一场精准操作的政治交易。

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上戏自建校至今已有80年的历史，只有三次在内蒙古地区进行定向招生。按理说，这样的招生方式，原本是为了鼓励边远地区的年轻人走出大山，进入更为宽广的艺术殿堂，以便回报家乡。然而，命运却让这份原本充满理想的政策，成为某些人攀爬名利之梯的工具。

最为震撼的，便是那尔那茜与她的母亲，这对母女俩，竟然成了这套机制的亲密合作者。这不是一个简单的故事，而是一部带有浓烈戏剧色彩的家族传说。2008年，那尔那茜借着“定向委培”政策考入上戏，她的名字，开始在娱乐圈闪耀。但这背后，藏着无法回避的疑问——她是如何从内蒙古的“低分录取”名单中脱颖而出的？众所周知，那年的上戏内蒙定向的最低分数线不过179分，几乎是一个虚拟的分数，而对比当年普通高考的上戏表演系最低分数线400多分，简直是一道天壤之别。

这个低分背后，隐藏着更深的故事。那尔那茜并非内蒙古本地的考生，而是通过所谓的“高考移民”，在内蒙古参加高考。这一行为本身，就是在逃避规则，绕过公正，打破了平等竞争的秩序。她原本来自北京，曾就读于北京的名校——北京十一中。作为一个接受过精英教育的孩子，本应在北京考取上戏无障碍，然而，她的成绩却显然没有达到要求。那么，唯一的可能，便是她无法在北京考上，于是便利用了内蒙古这片远离焦点的土地，采取了“高考移民”的方式，获取了一个“特权”的机会。

更让人咂舌的是，这个“特权”并没有止步于她的入学。那尔那茜不仅享受了这降分政策带来的好处，还在毕业后“违约”出国留学——这一违约行为，原本应该受到严格的处罚，然而她不仅没有受到任何惩罚，反而一头扎进了娱乐圈，成为了炙手可热的明星。她享受了属于自己家庭的“特权”，而这些机会，本应是给那些真正需要的考生准备的。她的行为，不仅践踏了公平，还让那些寒窗苦读、用尽一切努力的考生看到了无情的差距。

而她的母亲，更是将这一切推向了荒谬的顶点。1986年，她也通过“定向委培”政策考入上戏，成为首届定向委培生。22年后，这种政策竟然再次成为了她们家族的“世袭制”。从母亲到女儿，这条特权之路，就像是一条隐形的传送带，将她们从一个个普通的高考生，直接送上了社会的上层。

令人更为愤慨的是，面对公众的质疑，那尔那茜似乎选择了默不作声。她从未对此事作出正面回应，反而将一切置之不理。她的这种态度，仿佛在嘲笑这个社会的公平与正义。而另一方面，曾经的内蒙古定向委培生，因为家庭变故或其他原因违约，却要承担终身禁考公务员等沉重处罚。这样的双重标准，如何不让人愤怒？

然而，或许这并非最为戏剧化的部分。最为荒诞的是，便是在《封神二》这部影片的选角过程中，剧组规定演员年龄必须在18至25岁之间，而那尔那茜出演时已经34岁。尽管如此，她依然顺利地拿下了角色。令人愤懑的，不只是她的年龄问题，更是影片中无休止地扩展她戏份的安排。试想，明明一部以“战火西岐”为主题的电影，却充斥着她的形象，甚至片尾曲都专门为她量身定做。这背后，不禁让人产生疑问：这难道不是为了她的“特权”量身定制的吗？

如此种种，令人不得不思考，教育公平与社会公平到底还有多少净土？如果在这一切的背后，权力与资源可以肆意流动、肆意滥用，那么所有那些为梦想努力、为前途拼搏的年轻人，究竟还剩下什么呢？公平已成空谈，努力已被嘲笑。

我们期待着相关部门能够彻查此事，还社会一个公正，让那些真正有能力的人能够站在应有的位置。而对我们每一个人而言，希望未来的社会不再被这种特权所腐蚀，让每一个为梦想而努力的年轻人，都能有一个公平的舞台，去展示自己，去实现自己的价值。愿这一切变得更加美好，愿每个人的努力都不被辜负。

发布于：山西省